Грязь (2013)

Продажный и не отличающийся добросердечностью в методах сыска шотландский коп Брюс Робертсон, по совместительству страстный и неутомимый в своей похоти любовник с извращенными пристрастиями, чья воистину сучья жизнь достойна не длинной эпитафии, а скромного некролога, очнулся от очередной беспробудной вечерины. Его нос забит остатками вчерашнего усердно снюханного с бритой киски дешевой шлюхи кокса и засохшей кровью, дрянной запах изо рта отдает ночной рвотой, а таз нещадно сводит от утреннего и до жути болезненного стояка. Его тело болит, сводит от судорог, а по комнате, усеянной использованными презервативами, рваными порножурналами с девками чуть старше 18(а есть еще и личные фото с теми, кто помоложе), запечатленными в камасутроподобоных позах, трупной личинкой ползет волна уличных шумов. Его рабочий день скоро начнется, но как же ему хочется всех поубивать к чертовой матери! Шотландский писатель Ирвин Уэлш, один из апологетов натуралистичного сплаттерпанка и кислотной литературы, относится к небольшой когорте современных писателей, чьи произведения — резкие, жестокие, беспощадные и полные не самых приятных деталей — достаточно тяжело с языка литературного переносить на язык кинематографический без больших творческих потерь и упрощения. По-настоящему удачно экранизировать специфические произведения Уэлша удалось лишь Дэнни Бойлу, фильм которого «На игле» стал одной из этапных картин 90-х годов, и Полу МакГигану, снявшем на излете 90-х психоделический альманах «Кислотный дом». Для остальных же борзых и смелых мир Ирвина Уэлша, полный наркотиков и извращений, оставался Terra Incognita, и очередного его пришествия пришлось ждать вплоть до 2013 года, когда в рамках кинофестиваля в Цюрихе, а потом и в ограниченном прокате появился фильм «Грязь», являющийся экранизацией романа «Дерьмо», витиевато продолжившем «На игле». Дебютанту в большом кино, британскому продюсеру, сценаристу и режиссеру Джону С. Бэйрду, для которого «Грязь» стала всего лишь второй полноценной полнометражной киноработой, кислотный и пропитанный духом ностальгии по 90-м годам мир произведения Уэлша поддался легко и непринужденно. Будто самый способный ученик Бойла, Аронофски, Гиллиама, МакДонафа и Абеля Феррары, самобытно переосмысливший их палитру, Джон С. Бэйрд играючи использует весь свой творческий потенциал, действуя в фильме мастерски насыщенно, размашисто и ярко, рисуя в одной конкретной персоне одного конкретного антигероя, к которому, впрочем, испытываешь больше симпатии, чем ко всем протагонистам, целый многофактурный портрет всего поколения X, поколения, для которого нет ничего святого, а лишь грех первичен, поколения, которое привыкло жить одним днем, копошась в собственном дерьме, поколения, выросшего в грязи и туда и уходящего в последние минуты своего пребывания на земле, обреченного поколения, которое во имя высших целей собственного обогащения, ради вершины на Олимпе пройдет по истерзанным трупам врагов, но чаще всего — друзей. И этот кислотный привет из 90-х отдается громким эхом в сытых нулевых, ибо все осталось по-прежнему, закрывшись в уютных скорлупках закрытых элитных клубов. Маргинальность стала гламурной, пронизанной квазифилософией. Не имитируя чей-либо режиссерский стиль повествования, хотя и чуть подкорректировав содержание книги, оставив за бортом гельминтоподобного внутреннего рассказчика, обитающего в фекальных недрах нашего главного героя, деграданта и секс-дегенерата(секс-вундеркинды в фильме тоже имеются) Брюса, Бэйрд создал мощную по смыслу, без стремления шока ради шока, историю человеческого падения во тьму, его самовольного превращения из человека в то самое дерьмо. Это падение без прикрас, но пропитанное при этом духом спасительной иронии и шекспировского трагизма. И к этому падению, окончательному и бесповоротному, Брюс шел очень долго, с самых младых лет. Паразитирующим ничтожеством он стал не сразу, но в фильме «Грязь» Брюс предстает уже на последней стадии своего регресса, своего морального и физического разложения, своей психической патологии. Джеймс МакЭвой, которому уже не впервой психопатить и ломать все стереотипы о своем амплуа, пожалуй, выдает в «Грязи» самую впечатляющую роль в своей карьере, играя безупречно и филигранно убедительно, лепя образ эдакого лишенного всякого ореола наивной романтики или пафосной героизации героя нашего времени с уместной приставкой «анти». Но каково время, таков и герой. У Брэта Истона Эллиса таковым был среднестатический симпатичный яппи Патрик Бейтман, порочное дитя 80-х годов, обожающее спа, кровь и сиськи; у Уэлша вся суть свободолюбивых 90-х годов заключена в шотландском копе Брюсе, аморальность которого границ не имеет, и лишь смерть способна остановить его, но тогда уже будет слишком поздно. МакЭвой выдает неожиданный бенефис, а второстепенные герои Джейми Белла и Джима Броудбента таковыми и остаются. Спасти Брюса нельзя, как и помочь, и зрителю предложена не только роль пассивного наблюдателя, но и самого активного соучастника его экзальтаций. Обнаженные тела, реки спермы и океаны рвоты, поток извращений и мата, потусторонние галлюцинации — фильм «Грязь» провоцирует, отвращает и восхищает, превращаясь в носящий исповедальный характер «грязный» шедевр, эдакий эстетизированный плевок в лицо закосневшего и слепого истеблишмента. Без стеснения и почти без рамок Джон С. Бэйрд в прямом смысле погружает зрителей в океан дерьма, но вот выйти чистыми и подвергнувшимися катарсису дано будет не каждому, ведь, прежде чем смотреть этот фильм, вначале гляньте на минутку в зеркало. Вдруг оттуда на Вас будут смотреть не человеческие лица, а искаженные сатанинскими гримасами свиные рыла.